折磨我吧!把我弄的变形,直至丑陋..............
关于主流和非主流的一些看法
主流和非主流的概念在很早以前就很明确了。
对于像西方国家摇滚，英伦，朋克是主流，古典乡村音乐就是非主流；在我国，POP，R＆B是主流，民歌，金属自然就是非主流，没有异议。
某段时间内，主流和非主流是变幻的，从哲学角度讲，矛盾的主要方面和次要方面可以相互转化，矛盾的主要方面和次要方面的关系是对立统一的，它们互相排斥，又互相依赖……
扯远了
忘记第一次听到“非主流”这个词是在什么时候。也许在安妮宝贝大红大紫的时候，也许在王菲唱靡靡之音的时候，也许在郭敬明把小资写得极矫情的时候……总之，确信它的出现多少与经济和生产力发展有直接的关系。用毛爷爷的话讲叫做“人民对于经济文化迅速发展的需要，同当前经济文化不能满足人民需要的状况之间的矛盾”，当所谓“大雅”的流行被众人周知，一首歌曲耳熟能详，传遍大街小巷，也就成为“大俗”。
这个年代最突出的一个词是个性。个性代表一个人的品位，一个人的世俗观念，是非观，就像现在随处可见的“个性签名”、“个性头像”、“个性空间”……
当然，对于“非主流”的看法有了新的理解是在第一次进原涅磐中文后。
山猫说过一句话印象很深：“做一些东西，一部分人喜欢，一部分人怀念，无须证明什么……”
听摇滚，听耳边狂轰乱炸有很长一段时间了，可是第一次体会到一个曾经主流的摇滚巨星变成现在有些凋零的“非主流”代表，带给后人的是这样一种生活态度。它不是刻意的，不是……非主流在心里也不仅仅是一种矫情的代名词。
有人说要去南京，因为那里的非主流文化比较盛行。其实在一片非主流中是不是一种幸福和安然？我不知道，只知道在非主流中对某种东西只会说句“牛B”或者“垃圾”是人，其实和主流文化中的大俗没有什么区别。
再说到主流。
没那么多废话，只想来说说今年最热的“超女”话题。
写到这里有人要耻笑我，你会说：“嘁，做作！”我也会用不屑的眼神看着你，超女到底算不算主流应该不用我来证明，红透了半边天，直到上美国《时代周刊》的李宇春、赚足了腰包，炒得沸沸扬扬的天娱、湖南卫视……顶过了像《两只蝴蝶》、《老鼠爱大米》、《孤单北半球》这些自认为主流的文化，第一次能把这样一个选秀性栏目做到这种程度。
我是从最初广州海选看到最后全国总决赛的。有人说“超女”最经典最好看的应该是海选那几场。老的少的形象万千，形形色色的整个一个普通百姓社会的缩影。李宇春的帅气、洒脱，周笔畅的淳朴、可爱，张靓颖的孤傲、美丽……一时间成为街头巷尾、茶余饭后的话题。
但有两个场面至今回旋在我的脑海……
一场是李娜被PK下去后，抱着吉他流着泪唱《爱情》，BB在场下第一次哭，全场气氛被两个人的泪水融化了。一个坚持自己音乐梦想的女生，手抱吉他的身影有些凄凉，让人看得辛酸。在这种商业化的节目中，没有偶像的特质，没有能赚钱的形象，是很难在这条道路上走下去的。从而不难看出中国乐坛的一种畸形化。
还有一场是张靓颖听妈妈讲小时侯的故事泪流满面，手捧一束百合唱《草帽歌》，声音有点单薄，可是穿透每个人的心。全场静静的，没有一个歌迷叫喊。这并不是她的身世原因，也不是因为她她超越玛利亚*凯莉的唱功……
前三甲优胜者都显示了很高的素养。不管黑幕也好，炒做也罢，与现实歌坛那么多所谓“偶像级”歌手相比，有什么理由否定三个人当之无愧的夺冠？
看周笔畅唱歌，想到了Kuct。同样只有20岁，当然不可能和Kuct这样的摇滚巨星相提并论，可是每次在笔笔唱歌的时候却和Kuct有一样的共性：任台上音乐喧嚣，台下歌迷再多，在唱歌的时候总是一个人在唱自己，而千千万万的观众静静倾听，没有一点声响……
超女不能代表这社会主流的主要形态，可也间接反映了主流文化的另一面。
通过这被形容成“又臭又长”的做秀节目，忽然间想到很多：音乐在主流和非主流之间到底有没有一个界限？主流是不是随着众口传唱越唱“含水量”越多？哪种能在时间流逝中也不会变色？哪种是一种精魂的体现？……
这个问题大概永远不会有答案。
记得我们论坛有一篇被给精华的帖，说的是摇滚的精髓不在于被帖上哪种标签，以显得自己比较牛B，音乐应该是没有界限的。我想说的，也正是这些。
很多人讨厌Avnl ，讨厌Linkin，Park，讨厌周杰伦，讨厌陶吉吉，觉得他们太主流，太庸俗，其实每个人的身上都是可以有被挖掘的价值，不管是离主流近一点点，还是远一点点。
爱至苍山洱海，博爱也好，私爱也好，躺床上大吼where did you sieep lest night也好，走在路上不管别人眼光唱自己的Melody也好……能够爱得理直气壮，就是一种境界，足够了。
这也是以后想要把废墟之花确立成的一个主题和意义。
对于像西方国家摇滚，英伦，朋克是主流，古典乡村音乐就是非主流；在我国，POP，R＆B是主流，民歌，金属自然就是非主流，没有异议。
某段时间内，主流和非主流是变幻的，从哲学角度讲，矛盾的主要方面和次要方面可以相互转化，矛盾的主要方面和次要方面的关系是对立统一的，它们互相排斥，又互相依赖……
扯远了
忘记第一次听到“非主流”这个词是在什么时候。也许在安妮宝贝大红大紫的时候，也许在王菲唱靡靡之音的时候，也许在郭敬明把小资写得极矫情的时候……总之，确信它的出现多少与经济和生产力发展有直接的关系。用毛爷爷的话讲叫做“人民对于经济文化迅速发展的需要，同当前经济文化不能满足人民需要的状况之间的矛盾”，当所谓“大雅”的流行被众人周知，一首歌曲耳熟能详，传遍大街小巷，也就成为“大俗”。
这个年代最突出的一个词是个性。个性代表一个人的品位，一个人的世俗观念，是非观，就像现在随处可见的“个性签名”、“个性头像”、“个性空间”……
当然，对于“非主流”的看法有了新的理解是在第一次进原涅磐中文后。
山猫说过一句话印象很深：“做一些东西，一部分人喜欢，一部分人怀念，无须证明什么……”
听摇滚，听耳边狂轰乱炸有很长一段时间了，可是第一次体会到一个曾经主流的摇滚巨星变成现在有些凋零的“非主流”代表，带给后人的是这样一种生活态度。它不是刻意的，不是……非主流在心里也不仅仅是一种矫情的代名词。
有人说要去南京，因为那里的非主流文化比较盛行。其实在一片非主流中是不是一种幸福和安然？我不知道，只知道在非主流中对某种东西只会说句“牛B”或者“垃圾”是人，其实和主流文化中的大俗没有什么区别。
再说到主流。
没那么多废话，只想来说说今年最热的“超女”话题。
写到这里有人要耻笑我，你会说：“嘁，做作！”我也会用不屑的眼神看着你，超女到底算不算主流应该不用我来证明，红透了半边天，直到上美国《时代周刊》的李宇春、赚足了腰包，炒得沸沸扬扬的天娱、湖南卫视……顶过了像《两只蝴蝶》、《老鼠爱大米》、《孤单北半球》这些自认为主流的文化，第一次能把这样一个选秀性栏目做到这种程度。
我是从最初广州海选看到最后全国总决赛的。有人说“超女”最经典最好看的应该是海选那几场。老的少的形象万千，形形色色的整个一个普通百姓社会的缩影。李宇春的帅气、洒脱，周笔畅的淳朴、可爱，张靓颖的孤傲、美丽……一时间成为街头巷尾、茶余饭后的话题。
但有两个场面至今回旋在我的脑海……
一场是李娜被PK下去后，抱着吉他流着泪唱《爱情》，BB在场下第一次哭，全场气氛被两个人的泪水融化了。一个坚持自己音乐梦想的女生，手抱吉他的身影有些凄凉，让人看得辛酸。在这种商业化的节目中，没有偶像的特质，没有能赚钱的形象，是很难在这条道路上走下去的。从而不难看出中国乐坛的一种畸形化。
还有一场是张靓颖听妈妈讲小时侯的故事泪流满面，手捧一束百合唱《草帽歌》，声音有点单薄，可是穿透每个人的心。全场静静的，没有一个歌迷叫喊。这并不是她的身世原因，也不是因为她她超越玛利亚*凯莉的唱功……
前三甲优胜者都显示了很高的素养。不管黑幕也好，炒做也罢，与现实歌坛那么多所谓“偶像级”歌手相比，有什么理由否定三个人当之无愧的夺冠？
看周笔畅唱歌，想到了Kuct。同样只有20岁，当然不可能和Kuct这样的摇滚巨星相提并论，可是每次在笔笔唱歌的时候却和Kuct有一样的共性：任台上音乐喧嚣，台下歌迷再多，在唱歌的时候总是一个人在唱自己，而千千万万的观众静静倾听，没有一点声响……
超女不能代表这社会主流的主要形态，可也间接反映了主流文化的另一面。
通过这被形容成“又臭又长”的做秀节目，忽然间想到很多：音乐在主流和非主流之间到底有没有一个界限？主流是不是随着众口传唱越唱“含水量”越多？哪种能在时间流逝中也不会变色？哪种是一种精魂的体现？……
这个问题大概永远不会有答案。
记得我们论坛有一篇被给精华的帖，说的是摇滚的精髓不在于被帖上哪种标签，以显得自己比较牛B，音乐应该是没有界限的。我想说的，也正是这些。
很多人讨厌Avnl ，讨厌Linkin，Park，讨厌周杰伦，讨厌陶吉吉，觉得他们太主流，太庸俗，其实每个人的身上都是可以有被挖掘的价值，不管是离主流近一点点，还是远一点点。
爱至苍山洱海，博爱也好，私爱也好，躺床上大吼where did you sieep lest night也好，走在路上不管别人眼光唱自己的Melody也好……能够爱得理直气壮，就是一种境界，足够了。
这也是以后想要把废墟之花确立成的一个主题和意义。
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- 建立时间: 2006-11-13
- 更新时间: 2008-08-21
